Tags: Мархи

(no subject)


Наш современный подход к восприятию архитектуры в большей степени сформировался во вермена Рима. Именно римляне воспринимали портик, больше как
декоративный элемент, элемент обрамления, если надо в него войти, то обязательно строго по центру, и эта ось обязательно подчеркивается.
Греки же создавали свои произведения, прежде всего, продумывая, как будет меняться их восприятие зрителем, когда тот будет менять свое местоположение
в пространстве.
Рассуждая подобным образом, становится ясно, почему например храмы на античном акрополе расположены именно таким образом, а вовсе не хаотично и вовсе не сориентированы
по сторонам света.
28 градусов и 30 минут - половина угла периферического зрения человека. Именно под таким углом зритель видет Парфенон, только поднявшись на акрополь.
Основы же такого мировоззрения были заложены еще в критомикенской культуре.

(no subject)

"Любой художник, даже Микеланджело, мог сделать гадость.
Кто его знает, может у него в этот момент печень болела.
В Пушкинском весит Сезанн. Он сделал натюрморт и перечеркнул крестом. Он у него не получился.
А в Пушкинском повесили..."

"Французы - уникальная нация. У них особенно мышление. Они сделали танк, в котором человек лежит.
Везде сидит, а у них лежит".

Ленин на Октябрьской площади


Ленин неправильный. У реального Ленина соотношение головы к туловищу было 1/5. У художников возрождения это
соотношение доходило до 1/10. На картинке голова укладывается 8 раз.
Скульптор Кербель взял голову Ленина в натуральную величину и прикрутил ее к здоровенному памятнику.
Получилась кочерыжка.
Внизу под Лениным располагается скульптура женщины с распростертыми руками, олицетворяющими свободу. Почему
свобода находится в ногах у Ленина. Получается, что Ленин задавил свободу.
В Париже стоит аналогичная скульптура революции, выше всех там помещена женщина с флагом, олицетворяющая СВОБОДУ. У нас же Ленин придавил свободу, прям исторический анекдот какой-то.
За это скульптора Кербеля надо посмертно исключить из партии.
А может это он специально, такой скрытый наезд всесоюзнопризнанного скульптора на строй?

среди великих


Слева вицепрезидент российской академии строительства и архитектуры. В.Н.Белоусов.
Но это еще ничего.

А вот справа легендарный УШАЦ.
Для тех, кто не в курсе слово Ушац - это своеобразный символ Московского архитектурного института. Этим словом исписано все и вся
в стенах Мархи, начиная от подрамников, заканчивая стенами в туалетах. Слово провоэволюцонировало и теперь его нередко пишут
как "УШАЦЪ". Многие забыли, откуда это слово взялось и что оно обозначает. А ведь изначально это фамилия этого самого человека,
который справа.
Надпись "УШАЦЪ" можно встретить далеко за стенами института, не знаю каким образом, но потихоньку она распространилась по всей
стране (сам видел), заменив может быть даже слово из трех букв(пардон), но с другими словами по распространнености его не с чем сравнить.
Более того, наши архитекторы, путешествуя за рубежом пишут его как своеобразный автограф на всех архитектурных памятниках.
Ходят слухи, что его видели на Эйфелевой башне, египетских пирамидах, на башне в Пизе и еще Бог знает где.

Есть несколько легенд, по поводу того, откуда это слово взялось.
Например, однажды Ленин выступал в Мархи (тогда во Вхутемасе) с революционной речью. После этого его водили по аудиториям и показывали,
чем занимаются студенты. А он смотрел и приговаривал: "Какой ужас!"Ну соответсвенно с дикцией у него были не лады, поэтому фразу передернули.

Легенда вторая реальная. Однажды, в бытность Ушаца студентом, он занял место в аудитории и подписал свой подрамник своей фамилией. Тогда давным давно
как раз была поставка новой мебели и подрамников и все былон новенькое и чистое. Вот Ушац подписал и ушел куда-то. Приходит, а все подрамники в аудитории
подписаны его именем (это товарищи так пошутили), и непонятно, какой из подрамников его настоящий.
После этого надпись стали тиражировать и в конце концов забыли, с чего все начиналось.

По центру Боря естесно...:)

Некоторые себе на полочку ставят фотографию с Ельциным или Путиным, а я вот себе эту поставлю.


:)

пессимистический взгляд на архитектурное образование

Нижеперечисленные мысли были высказаны не мной, а преподавателем нам на лекции по климотологии.
Но они показались мне очень важными, потому, что они относятся ко мне. Если рассуждать с подобной точки зрения, то подобный подход к делу не является правильным и надо пересматривать свою жизненную позицию.

Итак.

Все существующие сегодня архитектурные школы построены на принципе рационализма. Все за исключением нашей российской, которой мы так гордимся (не без основания).
Большая же часть российских архитекторов работает по принципу интуиции.
Для справки: интуиция – способность непосредственно (как бы внезапно) не прибегая к опосрдественному развернутому логическому умозаключению находить, открывать истину.

Т.е. для нас, архитекторов (или учащихся на таковых) с подобным интуитивным устройством мозгов характерна следующая модель поведения.
Получил задание -> побежал смотреть журналы -> просмотрел увесистую кипу, выбрал понравившийся вариант и решил, все буду делать так же. Ну некоторые просто передирают, другие заимствуют идеи и в процессе работы над проектом данная модель обрастает новыми деталями и в результате получается нечто свое. Второй вариант поведения конечно гораздо продвинутей.

Если говорить обобщенно о мировой архитектурной школе, то она построена на методе дедукции.
Для справки: дедуктивный подход – подход, основанный на заключениях от общего к частному, выведение. Это такая форма мышления, когда новая мысль выводится.

Продолжая эту мысль можно прийти к заключению, что необходимо перестраивать всю систему образования.
Потому что, сколько сейчас дипломников в год выпускает МАРХИ?
– более 300
Сколько из них становятся настоящими архитекторами?
-человек 10, от силы 12

Приблизительно такое же количество студентов, поступает ежегодно в институт – потомственные архитекторы. Это люди с уже сложившимся мировоззрением. Остальным до них еще расти и расти. И догнать их очень сложно. Не приходится и говорить о том, что именно эти люди и входят в ту золотую десятку на финише.

Герника



Очень давно я расскзазывал в это дневнике о том, как мы под моим чутким руководством рисовали Пикассо.
Так вот, мы его только сейчас дорисовали.
Теперь я ищу человека с большим объективом, чтобы можно было это сфотографировать.
Дело в том, что корридор очень узкий, вернее масштаб изображенного таков, что нужен наверное "рыбий глаз".

(no subject)

"- Цирк на проспекте Вернадского строили, там такая арматура густая была, что
для бетона места не осталось. Не то что, в Трансваале.
- Да ну там все равно какая-то авария вроде была?
- Трибуны обвалились"


Шошин показывает свое портфолио:
-Вот это портрет Любимого
-????? (недоумение)

Герника


Придумали мы тут в качестве отмазки от живописи разрисовать стену
на кафедре. До нас уже таки попытки делались. Но место свободное
еще осталось. И тут сама собой у меня всплыла идея - Герника
Пикассо! Альтернативы просто нет. Оригинал 3,5 на 7 метров. Ну у нас
конечно такого пространства нет, а жаль… Ну ладно, сделаем
уменьшенную копию, все равно не натюрморты рисовать.

Пошел на утверждение задуманной идеи к Бэни Хиллу. К моему в
общем-то удивлению он понял меня как надо. Пришел в неописуемый
восторг и сказал, что эта картина будет лучшей в этом корридоре, а
значит практически и во всем институте. Нет ну можно конечно
замазать чью=то дипломную работу на главной лестнице. Герника то
все равно Эффектней будет смотреться этого размолюйства. Дык
ктоже это дасть сделать?

Бэни долго смотрел на репродукцию, восищался гением художника,
заявил, что мое восприятие мировой действительности очень
характерно для нашего поколения и отражает сложившуюся тревожную
ситуацию (чем я сразу непременно очень загордился). При этом он
несколько раз повторил слово «МЕТАФИЗИКА». Потом еще раз
восторгался Пикассо, тыкал пальцем в казалось бы одинаковые
штришки на голове быка и говорил, что вот, вот оно. Даже в этом
фрагменте видно, что гений писал. Штришки-то все разные! Картина
вообще мощнейшая. В ней весь XX век.

И меня порадовало его замечание на счет цветовой гаммы. Как бы по
секрету. Говорит: «Вот оно, самое выразительное, самое кричащее
сочетание цветов – черный с белым». А это все, он указал пальцем на
копию великих мастеров на стене, так пошло. Взять бы шпатель и
содрать.
В общем он так размечтался, что уже был готов отдать мне на
растерзание под картину все свободное пространство коридора.

Теперь дело за зав кафедрой господином Тальковским.
Сильное предчувствие, что он скажет нет. Картина страшная, народ
может не понять. Испугаются, побегут.


Подробнее о картине

http://www.rgz.ru/arhiv/07.02.2003/txt3.html
  • Current Music
    U2 - Bullet The Blue Sky
  • Tags

(no subject)

«Голову ему оторвем и скажем, что так и было»

«Архитектура из простых объемов должна очень хорошо содержаться.
Это вам не развалины Парфенона, которые как не разрушатся – все хорошо».
Печальный пример – совковая архитектура (разнообразные дворцы пионеров и
тому подобное), слямзенная с архитектуры европейского авангарда 20х,
30х годов XX века и у нас активно воплощавшаяся в жизнь начиная с 60х.

«Во всех домах должен присутствовать элемент романтизма. Его привносят как
заказчик, так и архитектор. В многоквартирном жилом доме, где главным
определяющим фактором является экономия всего: площади и материала,
такой момент отсутствует.»
  • Current Music
    Mike Oldfield - To France
  • Tags

Мусатов

Вчера господин Мусатов читал свою последнию лекцию в цикле "История архитектуры".
Речь шла о Ренессансе.

"До такой степени все вымерено, так гармонично.... так хорошо, что аж противно. Чтоб я так
проектировал, чтоб я так умел"


Действительно, иногда задумываешься, почему в те казалось бы дикие времена создавались такие гениальные вещи,
которые при современно уровне развитии культуры и вообще при всеобщем прогрессе никто даже повторить не может,
не говоря уже о том, чтобы превзойти. Нет люди тогда и впавду как-то по-особенному остро чувствовали красоту. Не
все конечно, но некоторые, избранные. То что, создавали Леонардо, Микеланджело, Рафаэль никто потом не смог
переплюнуть. А ведь они пытались проникнуть в суть работы античных греческих мастеров. Работ которых кстати говоря
почти не сохранилось. Ведь 99 % всего того, что мы знаем, это копии. Притом ДАЛЕКО не самые лучшие. Вот так.
Так что еще раз подтверждаю, что человечество развивается по спирали, и по уровню культуры мы сейчас находимся
отнюдь не на высокой позиции.

"Вы никогда не задумывались, почему все ансамбли, созданные за короткий период в XX веке
далеко не самые выдающиеся?
Во всех гениальных ансамблях присутствует аспект, который не может привнести человек. Этот
аспект -- время. Каждый новый архитектор видит ошибки предыдущих и старается их исправить,
опираясь на весь полученный от предыдущих поколений багаж знаний"


Лучшие тому подтверждения - ансамбль площади Сан Марко в Венеции и Красная площадь в Москве. Да, да именно она
родная. Остается только удивляться как каждый новый архитектор с уважением относился к тому, что у строили до него,
и как он продолжал ту же самую идею, домысливая и делая ее богаче.
Неделю назад был там и меня взбесило. Когда стоишь рядом с исторически музеем, то справа от Василия Блаженного
виднеется какой-то донстрой. Гниды!

А распрощался он выдав таку тераду, кусочек из которой я запомнил.
"Через 20 лет, когда вы будете в руководстве Моспроекта, вспомните того упавшего с паровоза старика, который
распинался здесь перед вами о Великом.
В начале 90-х. я говорил студентам. Сейчас сложное время. Хотите больших денег, вы их заработаете. Но это будут грязные
деньги. Хотите прославиться, пожалуйста. Но это будет дурная слава. Так оно все и сбылось.
Теперь я говорю вам. Весь этот блуд и самострой завершится раньше, чем вы закончите институт. И я вас умоляю, думайте о
Великом
  • Current Music
    Coldplay - Politik
  • Tags