Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Павильон Всемирной выставки в Нью-Йорке в Парке Горького

Юлия Старостенко совершила открытие. Привожу цитату и иллюстрации из ее фб.

"Возможно, это все уже знают, но не могу не поделиться небольшим открытием. Меня давно интересовала эта странная «подкова» на входе в ЦПКиО на немецкой аэрофотосъемке начала войны. Я знала только одно сооружение с таким планом и предположила, что павильон Иофана и Алабяна с нью-йоркской выставки хотели воссоздать в Москве. Сначала косвенное указание на это мне попалось в опубликованных документах Политбюро от 1940 г., а сегодня дневники Е.Е. Лансере подтвердили, что догадка была верной: «Вчера, 19-го [мая 1941 г.], на обсуждении освещения выставочного зала Нью-Йоркского павильона в парке культуры – И.Э. Грабарь мне шепотом: “вопрос войны – дело нескольких дней. Англичане и немцы помирятся и бросятся на нас”... Трудно себе это представить, Гитлер потребует от нас, скажем, пропустить его в Индию?». (Лансере, Е. Дневники : в 3-х книгах. Книга 3 : Художник и государство. – М. : Искусство XXI-век, 2009. – С. 465).
Теперь пытаюсь представить, как бы выглядел ЦПКиО, если бы..."

Кстати, здесь будет уместно дать еще одну иллюстрацию.

Такие аллюзии у Иофана встречаются повсеместно.



Так выглядела стройплощадка в 1940-41 гг.
На заднем плане видна другая масштабная стройка - здание Академии Наук по проекту Щусева, сегодня на его фундаментах возведен Центральный Дом Художника.

Исчезнувшие кладбища и некрополи Москвы

Решил систематизировать имеющиеся данные.
На современную карту я наношу все известные кладбища на территории современной Москвы, которые исчезли в XX веке.
Результат можно посмотреть здесь.



На карте вы найдете и некоторые из существующих кладбищ, это значит, что прежде их границы был значительно шире. В этом случае смотрите комментарий.
Красным цветом обозначены утраченные погосты, большие и малые сельские кладбища, городские кладбища.
Желтый цвет - уничтоженные монастырские кладбища
Черный цвет - холерные кладбища.
Синий цвет - захоронения жертв ГУЛАГа, на данный момент на карту нанесены массовые захоронения строителей канала Москва-Волга (так как документация утрачена, точки нанесены по местам обнорожения останков и на основе воспоминаний очевидцев событий)
информация нанесена на основе исторических планов сайта retromap.ru
Особенно пригодились подробные планы 1838, 1931, 1952 гг. а также на основе википедии.

Информация конечно же не полная. Буду благодарен за комментарии и допольнительные мысли.

Умирающая Россия-речная цивилизация.

Умирающая Россия-речная цивилизация.
http://caucasreview.com/2015/08/umirayushhaya-rossiya-rechnaya-tsivilizatsiya-fotoreportazh/


"Нестор, составитель древнейшего из сохранившихся летописных сводов — «Повести временных лет», объяснял местонахождение земель самым доступным для современников способом: перечисляя названия рек и речных путей. Средневековая Русь была речной цивилизацией. По рекам и волокам люди шли на север и восток за драгоценным мехом. Меха охотно скупали в Новгороде ганзейские купцы из немецких торговых городов. Благодаря пушнине Новгородская республика, а затем и Московское государство процветали. Была выстроена грандиозная торговая система: меха из бассейнов Пинеги и Пёзы, Северной Двины и Вычегды, Оби и Печоры попадали в Европу, на Ближний Восток, на север Африки. Обратно стекалось золото и серебро.

Реки всегда занимали важное место в транспортной системе России. По ним ходило множество судов, доставляли грузы и материалы, в Советском Союзе сплавляли еще один ликвидный товар — лес. Теперь же в их водах все больше отражаются деревянные дома умирающих деревень, каменные церкви опустевших поселков."

ВИЭМ

в продолжение исследования про Всесоюзный Институт Экспериментальной медицины на Октябрьском поле (этой теме был посвящен мой пост)
публикую здесь материал из фб Анны Броновицкой.

10828083_10203377191250571_4968953908791359823_o
10900163_10203377191530578_2448200937873298473_o
"В действительности же подлинным инициатором создания ВИЭМа был А.М. Горький, давно вынашивавший мечту о создании ассоциации биологических и медицинских наук для всестороннего изучения человека. Ознакомившись с книгой Б. Рассела "Научное предвидение",
писатель обратил внимание на мысль Рассела о том, что изучение здорового человека может быть лучше всего поставлено в Советском Союзе, и отправил книгу наркому здравоохранения М.Ф. Владимирскому с предложением создать в Ленинграде Всесоюзный институт для всестороннего изучения человека.
Еще в 1928 г. Центральный комитет партии по указанию Сталина начал активную кампанию за возвращение Горького в СССР, поэтому его предложение было встречено одобрительно. Зная увлеченность А.М. Горького наукой, можно было предположить, что эта идея захватит его достаточно сильно и явится одним из стимулов возвращения на родину.
Так и случилось. Вернувшись в Россию, Горький начал энергичные переговоры о создании нового научного центра с видными учеными, с одной стороны, и с членами правительства — с другой. Идея встретила поддержку. В мае 1931 г. он писал директору Обуховской больницы в Ленинграде, известному терапевту М.А. Горшкову: "Идея института встретила... определенно положительное отношение,
реализации этой идеи будет оказана широкая помощь. Надобно ковать железо, пока оно горячо. Поэтому очень прошу Вас переговорить с И.И. Грековым, А.Д. Сперанским и — если нужно — с И.П. Павловым по вопросам организации института, а затем приступить к разработке плана его. Есть мнение, что институт должен существовать в Ленинграде, но не хотелось бы, чтобы вопрос этот решался
под влиянием только одних субъективных удобств ленинградских медиков..."

полностью можно почитать здесь. Как видно из текста, перенос института ИЭМ в Москву являлся по сути его уничтожением.
О сооавторе Н.Е. Лансере  Б.К.Бенуа (родном брате художника) можно почитать здесь. Судьба  обоих авторов сложилась трагически.

Е.Е.Лансере. Казанский вокзал.

Читаю дневники Е.Е.Лансере (трехтомник). Достаточно подробно рассказывается о работе над плафонами Казанского вокзала. Привожу несколько моментов.





7 января 1934
Рождество

Поворотный, грозный день: сегодня приклеили первую картину - Крым. Конечно, я пришиблен эффектом: мелко, тщедушно, совершенно не живописно, совершенно не монументально. После стольких месяцев похвал ("вишь, Щусев знает, кого выбрать"-Нестерова) такое ужасное пробуждение: "виньеточник, акварельно подкрашивающий свою чахлую композицию и рисунок". И без конца в таком роде думается...
Но какой с другой стороны, опыт! На таком расстоянии никакого друго эффекта объемности (вся моя философия и гордость, лепки, глубины, "плоскостей"-не нужны!) Лучшее, что можно получить, 2-3 плафона в духе кулис. Вот когда познаешь опыт и мудрость Византии! Совсем другое, чем в Харькове или Тифлисе, уже не говоря о Тарасовском особняке.

14 января 1934

Стали разбирать леса у первой стены, и опять душа упала, и тоскливо, и трудно работать. Вообще с величайшим трудом дотягиваю работу - именно, от разочарования. По вечерам такая усталость!! А сегодня как-то особенно беспокойно на душе, какой-то страх грядущих неприятностей.

... Разобрали леса. Пока определенный провал - ракурс татарки в "Крыму"; никакого ракурса, а просто чудище, болванка. Можно ли на этом расстоянии, слабости света дать четкость формы? Недалеко стояли на лесах плотники - как четки их формы, хотя и неясны мелкие черты лиц. Черная краска достаточно сильна, но сила цвета и света слабы (вообще в живописи про таких расстояниях, высота зала - 14 метров). Отсюда - нужно, очевидно, исходить из черноты?! И сюжет нужен не пленерный; вот мои прежние мысли о применении импрессионизма, пленэризма к росписям! И тут стиль здания - новое, полное света и не столь великое - возможно, позволили бы. А здесь - нет!

24 января 1934

...Вечером званы к Щусеву. Ужин с честованием меня. Щусев - "первая советская роспись".
Грабарь: вот, считали, что "Мир искусства" умер и сгнил, а вот - Казанский гораздо лучеш твоей Б.Московской, хотя и там уже было что-то другое, чем "Мир искусства".

...Гостей развезли на Щусевском автомобиле. Но какие чудные вещи у него - в особенности диван Louis XVI; лионская бронза, стулья петровские; Зинин эскиз, старые картины...


27 января 1934

С Иваном Владимировичем  и Ольгою Федоровной Жолтовскими на их авто на Казанском, ему понравилась больше всего "Азия", "Мурманск" и потом "Поволжье".
...Советовал перекрасить поле плафона или в желтый, или в розовый с легким писанным узором золотом (сеткою), чтобы весь свод стал легче. Сомневается в пользе разбивки лепки  на разные оттенки...
А Фомин предложил позолотить весь орнамент сплошь.



29 января 1934

...Жолтовскому оказывается не нравится присутствие дерева в плафоне (а я считаю, что  оно только не так решено) и вазы в медальонах.
А я сегодня на вокзале смотрел и решил, что они решены правильно; конечно, могли бы быть сочнее вылеплены ("бумажные"-Щусев). Очень меня удивило мнение Щусева об общем положении картин. А я считаю, что данные места для живописи не авантажны: они затеряны в общей чуждой (не в смысле стиля, а материала) массе потолка. Они малы, орнаментика не есть обрамление картин, картины трактуются как вставки в орнаменте.  Поэтому может быть все 8 сюжетов должны были быть трактованы, как я трактовал медальоны, т.е. сугубо декоративно, бессюжетно. Просятся под сюжет лишь центральные клейма, но и они несколько малы. Хотя весь мотив двери по распалубку очень красив. Клеймо несколкьо раздавлено, но мне кажется, что я удачно парировал, дав вертикальное членение.

Из истории прокладки трамвайных путей на Красной площади или Васнецов против трамвая.


В 1909 началась прокладка трамвайных путей через Красную площадь. Это событие вызвало нешуточный общественный резонанс. Для решения вопроса была созвана специальная комиссия.
За трамвай высказывались купцы из Верхних Торговых рядов, указывающие на то, что в отличии от периферийных площадей, где уже проложен трамвай и где торговля бьет ключом, у них в центре из-за отсутствия современных путей сообщения ощущается «застой» в торговле. А.Цветаев выступил в поддержку купечества.
Но были и откровенные противники этого нововведения. Например графиня Уварова писала, что Красная площадь остается «последнею в Москве, все остальные - Лубянская, Театральная, Страстная, Арбатская, уничтожены трамвайным движением до того, что подойти, осмотреть, полюбоваться уже нечем» «…в наш век безверья и нравственного шатания опасно, ради каких-то мелких интересов опошливать все святое и дорогое русскому народу».
Васнецов изложил свою позицию в статье «О трамвае на Красной площади» в газете «Московские ведомости». Он собрал комиссию у здания Исторического музея и отсюда показал вид на площадь, действительно загроможденную целым лесом трамвайных столбов. «Столбы с нависшими проводами совершенно закрыли вид на Василия Блаженного, а вагоны при поворотах то и дело закрывают памятник Пожарскому и Минину». Торговцы упрекали Васнецова в том, что он «..во имя какой-то старины портим им дело». «Приказчики упрекнули Васнецова, что он заботится об иностранцах, так как только иностранцы приходят смотреть Красную площадь. На это Васнецов возразил, что всякий Русский имеет потребность перекреститься на святыни, а иностранцы тут ни при чем». В результате этой дискуссии был принят компромиссный вариант. Разобрали уже проложенную поворотную петлю, а транзитное движение отнесли ближе к Кремлевской стене. Для большего удобства сделали три(!) остановки – напротив Никольской, Сенатской и Спасской башен.
Мнения против трамвая выссказывались и позже. Например в 1911 году Московское Археологическое общество предлагало создать подземную линию трамвая на Красной площади.
Трамвайные пути были сняты в 1930м году. А вот замечательный план московской трамвайной сети 1915 года.



А вот замечательный план московской трамвайной сети 1915 года.

Посмотреть всю карту

Андре Люрса и его московское наследие

Имя архитектора André Lurçat стоит в одном ряду среди архитекторов,
основоположников «Интернационального стиля» (le Style international) во Франции,
таких как Robert Mallet-Stevens, Le Corbusier, творивших в 1930-е годы.
В свете русско-французских культурных контактов в 1930-е гг. Люрса особенно
интересен, как архитектор, «переболевший» коммунистическими идеями, и решивший
на практике воплощать свои представления о новой архитектуре в «красной столице».
Данная статья ставит своей целью обратить внимание на судьбу, реализованных
зданий, которые мастер создал в Москве во время пребывания в Советском Союзе.


unnamed
Андре Люрса ( на первом плане по  центру кадра) в компании  советских коллег, справа
А.А. Веснин и М.Я.Гинзбург (крайний справа).
Collapse )